DER PHÖNIZISCHE MEISTERSTREICH

DER PHÖNIZISCHE MEISTERSTREICH, kürzlich in Cannes uraufgeführt, ist ein typischer Wes-Anderson-Film – im Guten wie im Überdosierten.

Ab 29. Mai 2025 im Kino

Wes Anderson liefert mit seinem neuen Film exakt das, was seine Fans von ihm erwarten. Ein weiteres, hübsch poliertes Stück im Gesamtkatalog.

Die Handlung? Irgendetwas mit einem Geschäftsmann, Flugzeugabstürzen, einer entfremdeten Tochter, monumentalen Bauvorhaben. Aber was spielt das für eine Rolle? Bei Anderson steht nicht das „Was“, sondern das „Wie“ im Mittelpunkt – und das „Wie“ ist makellos gestaltet, bis ins letzte Detail durchkomponiert. Theaterhafter Look in Kombination mit gewohnt nerdigem Humor.

Die Ensembleliste ist ebenso erlesen wie lang: vier Oscargewinner (Riz Ahmed, Benicio Del Toro, Tom Hanks, F. Murray Abraham), fünf Oscarnominierte (Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Benedict Cumberbatch, Willem Dafoe und natürlich Bill Murray) sowie Mia Threapleton, Tochter von Kate Winslet, die zeigt, dass Talent manchmal tatsächlich vererbt wird – selbst mit sperrigem Nachnamen.

Kameramann Bruno Delbonnel ersetzt diesmal Robert D. Yeoman, aber visuell bleibt alles beim Alten: strenge Symmetrie, pastellfarbene Kulissen, kunstvoll arrangierte Miniaturen, die aussehen, als wären sie direkt aus einem Architekturmodell gefallen. Jedes Einzelbild wirkt sorgfältig kuratiert – Kino, instagrammable.

Früher schimmerte in Andersons Filmen gelegentlich noch so etwas wie emotionales Risiko. Heute wirken seine Werke zunehmend manieriert. Die Figuren sprechen exakt gesetzte Sätze mit stoischer Mine – Coolness, die emotional auf Abstand hält. Wer Wes Anderson schaut, weiß, worauf er sich einlässt. DER PHÖNIZISCHE MEISTERSTREICH ist kein Neuanfang. Und vielleicht ist das auch in Ordnung so.