DOLLY

Zuerst die gute Nachricht: Im Splatterfilm DOLLY kommen weder Klon-Schafe noch Ikonen der Countrymusik zu Schaden.

Ab 18. Juni 2026 im Kino

Die weniger gute Nachricht: DOLLY schickt sich schon jetzt an, der schlechteste Film des Jahres zu werden. Worum geht’s? Egal.

Regisseur Rod Blackhurst tut so, als habe es die letzten 50 Jahre seit den ersten Halloween– oder Freitag, der 13.-Filmen nicht gegeben – und ignoriert damit auch jede Persiflage oder Form der Weiterentwicklung. Die Protagonisten verhalten sich wieder genauso dämlich wie zur Stunde Null. Nein, der Killer ist nicht tot, nein, es ist keine gute Idee, noch einmal ganz dicht ranzugehen, um sich zu vergewissern. Und nein, diese Tür zum Keller solltest du nicht aufmachen. Hauptfigur Macy stellt sich derart blöde an, dass man ihr und dem Film ein schnelles Ende herbeisehnt. Ein frommer Wunsch. Denn trotz nur 83-minütiger Laufzeit zieht sich die hanebüchene Geschichte schier unendlich.

Abgesehen vom genretypisch grottigen Schauspiel und hässlichen Bildern in Wackelkamera-Optik (der Film wurde auf körnigem 16 mm gedreht, das sollte wohl authentisches 70er-Jahre-Slasher-Feeling erzeugen) ist DOLLY mit einem unerträglich monotonen, einfallslosen Soundtrack unterlegt – es ist ein echter Horror. Allerdings nur für die Ohren. Denn weder die „Geschichte“ noch das Monster – eine dicke Frau mit Porzellanmaske – taugen zum Gruseln. Die passionierte Puppenmutter, gespielt von Profi-Wrestlerin Max The Impaler, torkelt und schwankt, mit einer Schaufel bewaffnet, höchst albern durch die Szenerie, es wirkt, als sei sie der Augsburger Puppenkiste entsprungen.

Dass DOLLY hier statt null noch einen Punkt bekommt, liegt an den paar garstigen, aber recht wirkungsvollen Splatterszenen, die einen wenigstens für ein paar Sekunden aus der gähnenden Gleichgültigkeit reißen. Mäh.